有东谈主把褚遂良的《诗唐风》说成是书道神作，可细问一句，这果真他亲手写的吗？番来覆去查，只可找到清代的刻本，原墨迹连影子齐没见，东谈主们无数是靠转述就下论断。连米芾那句盛赞，也仅仅夸褚遂良统共东谈主的书风，并不是单指这一册。

如今咱们能看到的，是《刘园集帖》里的刻字版。刻的是清东谈主的刀痕，不是唐宋时的拓本，更不是褚遂良手里出来的墨宝。邓文原在元代曾经题跋，话里很直白，他看的即是刻本，从未见过原帖。

别忘了，褚遂良阿谁时辰是起居郎、中书令，相似忙着写奏章、审画、修史，不会被安排去抄录《诗经》民歌。唐代的大型经刻，比如《开成石经》，抓笔多是挑升的经生，毫不是这些位高权重的大臣。

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看字形，横画里带了波势，捺脚舒展，有北朝的影子；而字的举座是当然偏私的，“蟋”“蟀”这些字傍边比例很松活，牵丝时像要断又接上，气味里透着王羲之《黄庭经》的滋味。比拟虞世南多几分罕见，和欧阳询比则少了硬挺。这种提笔、压锋、收刀一气呵成的呼吸感，不是刚硬谁能仿出来的。那种节拍，写过字的东谈主一眼就能嗅觉平直腕的按与提。

有东谈主说字唯有 1.5 厘米，其实那是单字的高度，轮盘游戏唐代的小楷常见 2—3 厘米，《灵飞经》差未几 2.2 厘米。所谓“指甲盖大”，多是网上捉弄，尺子一量才发现，比拇指盖大少许。仔细刻工真把羊毫的虚尖与飞白齐雕了出来，这还是不是单纯复制，而是加了一层刀工的再创作。那刀切过的边际，偶而我认为能看到细细的凹光。

挑《唐风》十二首，不去抄《文王》《清庙》这类颂诗，而是专爱晋地的“蟋蟀在堂”“扬之水”。在初唐，这还带着采诗不雅风的意味。褚遂良笔下，把民间的歌谣塞进了士医师的书格里，一股黎民风和娴雅硬是缝在一谈。

有东谈主认为这是他加班抄的课文，可其时的官场莫得打卡机，更莫得 KPI。他伏案写的，不是被派的任务，而是一种对经学的招供、对职事的自愿，还有落笔时的分寸，太紧会痴呆，太松会没骨。写过小楷的东谈主齐懂，这种“紧里有松”才耐看。

真要学他的笔，别盯着字多小，要看他用最粗心的笔画把要点立起来，又能让字透气。其中一瞥收笔，莫得牵丝攀藤，也不空着等别东谈主叫好。那种干净利落，我遭受一趟就忍不住多看两眼。干脆问你们一句，如若换成你们的手，思不思试一试在有限的方寸里，把字写得既稳又活？这份劲谈，你能练出来吗？

发布于：江西省