作家 王永利

从黄鹤楼的烟波浩淼，到天下文学界的跨文化对话，中华古典诗词的出海之路，遥隔离不开 “翻译” 这一病笃纽带。在文化强国缔造的时间配景下，中中文化出海早已告别 “浮浅输出”，迈入 “精确传播、深度共情” 的新阶段，而 “信达雅”，恰是已毕这一方针的中枢密码。李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，当作众所周知的盛唐送别诗，一句 “孤帆远影碧空尽，唯见长江天空流”，说念尽了考中抒发的含蓄与有味，也成为唐诗翻译的经典考题。译好这二十八字，既要锚定原诗的字句本意、收复盛唐的文化境界，又要贴合英文的抒发俗例、传递考中的情愫内核 —— 这恰是信达雅的精髓所在。而这份对经典唐诗的精确翻译，不仅是让外洋读者读懂一首诗，更是让他们读懂中国东说念主的审好意思情性、东说念主文情愫，让中中文化以更鲜美、更易经受的神态走向天下，为文化强国缔造注入跨文化传播的力量。

李白 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故东说念主西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天空流。

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咱们先来望望著名汉学家华兹生（Burton Watson）译本

Seeing Off Meng Haoran at Yellow Crane Tower

At Yellow Crane Tower in the west

my old friend says farewell，

In the third month， mists and blossoms，

he goes down to Yangzhou.

A lone sail， distant shadow，

vanishes in blue emptiness，

All I see is the Long River

flowing at the edge of the sky.

(摘自 Burton Watson， 《The Selected Poems of Li Bo》， New York: Columbia University Press， 2023， p. 55.)

好意思国汉学家华兹生（Burton Watson，1925年－），是极受接待的亚洲语文翻译名家，他的翰墨夷易而优雅，很安妥翻译李白、王维、寒山、白居易、苏轼及陆游的作品。华兹生的译本是典型的直译保真作风，贴合其翻译中国古典诗词“重字句收复、轻刻意韵律，保文化内核、顺英文诗性”的核款式念，具体分析如下：

优点：

严格谨守原诗的语序、真金不怕火字与画面递进，无削弱增删。“西辞黄鹤楼”译“At Yellow Crane Tower in the west my old friend says farewell”，精确对应见解与送别动作；“孤帆远影碧空尽”胜利译“A lone sail， distant shadow， vanishes in blue emptiness”，**“孤”“远”“尽”** 三个中枢字区别以“lone”“distant”“vanishes”收复，比世俗译版补上了原诗的情愫内核；“天空流”译“flowing at the edge of the sky”，精确收复长江绵延至水天连结处的空间感，无笼统化处理。 文化预见保真度高，无过度世俗化弃取。“广陵”胜利译Yangzhou，保留古地名的文化特异性；“长江”译Long River（专属译法）、“三月”明指the third month，幸免文化信息流失；“烟花”拆译为“mists and blossoms”，虽为拆分，但精确收拢了原诗“柳絮如烟、似锦似锦”的双重中枢，比“green willows and red flowers”更贴合“烟花”的本意，是直译下的精确解读。 情愫内核贴合，叙事视角当然含蓄。以“old friend”替代泛泛的“my friend”，贴合李白与孟浩然的交情，暗增情愫厚度；“lone sail”“distant shadow”“vanishes”层层递进，精确收复诗东说念主目送友东说念主帆影渐远的视觉经由，以及背后的恻然与独处；无刻意的第一东说念主称开篇，以场景当然切入，更逼近原诗“言有尽而意无尽”的含蓄好意思，“All I see is”收复“唯见”，成为情愫的当然落点，不生硬。 句式节拍适配原诗境界，诗性卓越。采选短句拆分的神态（如原诗一句拆为英文两行），形成舒徐、绵长的节拍，贴合送别诗的懒散与怅惘；多处使用名词短语（A lone sail， distant shadow）、梗概动词（vanishes， flowing），言语凝练，契合中文古典诗词的真金不怕火字特质，同期合适英文诗歌的预见化抒发俗例，幸免了直白的讲述句，诗性更卓越。

值得商榷的所在：

率先，韵律性较弱，未刻意追求英文诗歌的韵律好意思妙。华兹生翻译重“意”轻“韵”，此译本无明确的尾韵、头韵缱绻，句式詈骂稍错杂，读来虽节拍舒徐，但艰难顿挫顿挫的音韵好意思，与英文传统格律诗的韵律条目有差距，这是其翻译理念下的主动弃取。

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其次，“烟花”预见拆分，丢失举座的迷糊缥缈感。“mists and blossoms”将“烟花”拆为“雾”与“花”，精确收复了上层预见，但丢失了原诗中“烟”与“花”会通的迷糊、缥缈的举座好意思感，直译虽保真，却少了少许预见的肃清之妙，这是中英言语各别下直译的势必局限。

再次，个别抒发稍显直白/有数，富厚资本略增。“says farewell”胜利点出“告别”，虽精确，但原诗“西辞”的含蓄感稍减，少了少许“借见解表离去”的委婉；“blue emptiness”虽比“blue sky”更贴合“碧空”的萧然境界，但对英文泛泛读者而言，比世俗的“blue sky”稍显有数，不如后者易富厚；部分名词短语不消语（A lone sail， distant shadow），虽合适诗歌抒发，但对非专科读者，稍显碎屑化。

再其次，地域见解的细节未补充，英文读者易有默契偏差。原诗“西辞”的“西”，是相对孟浩然东去扬州而言，黄鹤楼在西，此译本仅译“At Yellow Crane Tower in the west”，未隐含“相对见解”的逻辑，英文读者若不了解地舆配景，易误会黄鹤楼的实践见解，变成狭窄的默契偏差。

总之，此译本是华兹生直译作风的典型体现，亦然《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的高质地英译版块——在字句真金不怕火字、文化预见、情愫内核的收复上，远胜世俗化译版，极具学术性与诗性，安妥但愿深度富厚原诗的读者；微疵主要联络在韵律性、个别预见的肃清感和一些文化各别。

接下来，咱们看一看另外一位著名汉学家葛瑞汉（A. C. Graham）译本

Farewell to Meng Hao-jan at the Yellow Crane Tower

My old friend leaves the Yellow Crane Tower in the west，

In the third month’s cloud of blossom he goes down to Yang-chou.

The lonely sail is a distant shadow lost in blue void，

Only the Long River is seen flowing at the sky’s edge.

（摘自葛瑞汉A. C. Graham，《Poems of the Late T‘ang》， New York: New York Review Books， 2008 (reprint)， 第19页。）

葛瑞汉（Angus Charles Graham，1919—1991），英国汉学家，诞生于威尔士珀纳念念。葛瑞汉在40多年的学术活命中，治学严谨、言必有据，为我方得回了二十世纪最著明的汉学家之一的声誉，他以博大精粹的学术蜚声四海。如斯闻明不仅是基于其文章的数目和质地，何况还基于其文章触及限制之广。葛瑞汉耐久护士中国形而上学与古典文件，要点剖析程颢、程颐的理学念念想，与程德祥合著《中国的两位形而上学家：二程兄弟的新儒学》系统讲述二程形而上学体系。翻译效果包括《庄子》《列子》及李白诗歌，1979年获“儒莲奖”。

这首译作的优点：

核情预见收复兼具精确度与肃清感，贴合原诗审好意思。葛瑞汉对原诗经典预见的处理，处置了华兹生直译拆分与世俗译版预见弱化的问题：“烟花”译作the third month’s cloud of blossom，以“云团般的似锦”营造出原诗中“柳絮如烟、似锦似锦”的迷糊会通感，比华兹生的“mists and blossoms”更具举座审好意思，也比世俗译版的“绿柳红花”更逼近“烟花”本意；“碧空”译blue void，“void”比华兹生的“emptiness”更能体现江天连结的雄伟萧然，精确收复“碧空尽”的境界；“天空流”译flowing at the sky’s edge，细节与华兹生一致，齐全保留长江绵延至水天鸿沟的空间感。 真金不怕火字与情愫内核高度贴合，无关节信息流失。原诗的真金不怕火字与情愫关节词均精确收复：“孤”译lonely、“远影”译distant shadow、“唯见”译Only，层层递进收复诗东说念主目送友东说念主的视觉经由与送别后的恻然独处；以old friend点明李白与孟浩然的交情，暗增情愫厚度，比世俗译版的“my friend”更贴合原诗语境；“goes down to”精确对应“下扬州”的“下”，既体现地舆见解的顺流而下，又保留原诗的梗概真金不怕火字。 文化预见保真，无过度世俗化弃取。无间学术翻译的严谨性：“广陵”直译为Yang-chou（虽为老式拼音，但属文章肃清体例）、“长江”译Long River，均保留专名的文化特异性，无笼统代指；“三月”明指the third month，幸免文化信息流失，合适其晚唐诗词护士文章的学术定位。 句法连贯适配，句数严格对应原诗。采选整句连贯抒发，无华兹生将原诗一句拆为两行的碎屑化处理，四句英文严格对应原诗四句七言绝句，句式詈骂周边、逻辑顺畅，读来节拍舒徐，贴合送别诗的懒散怅惘；同期幸免了世俗译版过于直白的讲述句，将“孤帆远影碧空尽”译为The lonely sail is a distant shadow lost in blue void，通过定语后置已毕预见的当然衔尾，兼具中文的真金不怕火字特质与英文的抒发俗例。此外，未刻意强调第一东说念主称，轮盘游戏app下载将视角当然融入句式，仅以“Only”当作情愫落点，收复了原诗“言有尽而意无尽”的含蓄好意思。

值得商榷的所在：

率先，“西辞”的相对见解未体现，地舆逻辑稍显笼统。与华兹生译本同样，将“西辞黄鹤楼”译为leaves the Yellow Crane Tower in the west，仅直译“西边的黄鹤楼”，未体现“西辞”的相对见解逻辑——即黄鹤楼联系于友东说念主东去的扬州而言在西边，英文读者若不了解中外地里配景，易误会黄鹤楼的实践见解，变成狭窄的地舆默契偏差。

其次，无刻意韵律缱绻，音韵好意思稍显不及。葛瑞汉与华兹生同属“重意轻韵”的翻译理念，此译本无明确的尾韵、头韵缱绻，句式虽连贯但艰难英文诗歌顿挫顿挫的音韵好意思，与英文传统格律诗的韵律条目有差距，是为保留原诗境界作念出的主动弃取。

再次，个别抒发稍显静态，弱化了原诗的动态视觉感。将“孤帆远影碧空尽”译为The lonely sail is a distant shadow，以系表结构将“孤帆”与“远影”绑定，稍显静态，弱化了原诗中“孤帆渐远、影随帆逝”的动态视觉递进经由；“Only the Long River is seen flowing”采选被迫语态，比华兹生的主动语态All I see is the Long River flowing稍显生硬，情愫落点的当然度略有缩小。

再其次，“烟花”的预见仍有弃取，丢失“烟”的柳絮档次。“cloud of blossom”虽营造了“烟花”的迷糊肃清感，但仅侧重“花”的云团感，丢失了“烟”所指向的柳絮如烟的预见档次**，相较于华兹生的“mists and blossoms”，虽肃清度更高，但预见的丰富性稍减，是中英言语各别下的势必弃取。

总之，葛瑞汉此译本是学术护士视角下的高质地古典诗词英译，兼具华兹生译本的保真度与世俗译版的通顺性，其对“烟花”等核情预见的肃清化处理、对原诗句法与真金不怕火字的精确收复，让译文既贴合原诗的审好意思境界与情愫内核，又合适英文的诗歌抒发逻辑，高度适配其晚唐诗词护士文章的学术定位。其微疵，亦然文化各别所致。齐全无缺。

接下来，咱们看一看许渊冲大家的译作：

Seeing Meng Haoran Off at Yellow Crane Tower

Li Bai

My friend has left the west where the Yellow Crane towers

For River Town veiled in green willows and red flowers.

His lessening sail is lost in the boundless blue sky，

Where I see but the endless River rolling by.

(摘自许渊冲编译《唐诗三百首》英译本，中国出书集团中国对外翻译出书有限公司，第88页)

许渊冲大家是信达雅“三好意思”表面的奉行者，这首译作具体分析如下：

优点：

画面预见收复精确，留白感契合原诗。精确捕捉原诗中枢视觉预见：“Yellow Crane towers”（黄鹤楼）、“green willows and red flowers”（烟花三月的江南春色）、“lessening sail”（孤帆远影）、“boundless blue sky”（碧空）、“endless River”（长江），均为原诗的中枢画面；“lost in”“see but”精确收复了“孤帆远影碧空尽，唯见长江天空流”的视觉递进与留白，将诗东说念主目送友东说念主远去的恻然与江天的雄伟感传递到位，境界贴合度高。 用词梗概世俗，无有数抒发。选用“veiled”“lessening”“rolling by”等浮浅动词和描画词，无复杂句式和有数词汇，既合适英文诗歌的抒发俗例，也让非母语读者能快速富厚诗意，已毕了经典诗词的世俗化传播。 动作与地点的逻辑流露。“left the west where the Yellow Crane towers”明确黄鹤楼的见解与友东说念主离去的动作，“For River Town”直指扬州（江南水乡的代指），处置了英文读者对“广陵”地舆预见的默契禁止，地舆逻辑和动作逻辑流露。 韵律好意思妙，合适英文诗歌韵律。正文四行诗对应原诗四句，句式詈骂周边，尾韵（towers/flowers，sky/by）形成轻韵律，读来顿挫顿挫，契合原诗的音韵好意思。

值得商榷的所在：

率先，部分预见的文化与细节弱化。原诗“烟花三月下扬州”中，“烟花”是江南三月柳絮纷飞、似锦似锦的迷糊春景，译作“veiled in green willows and red flowers”仅用“绿柳红花”收复上层春色，丢失了“烟花”的迷糊、缥缈感，预见的详尽度不及。“广陵”胜利译为“River Town”（水乡），虽能让读者富厚地域特征，但丢失了“广陵”当作古地名的文化内涵，属于为世俗性烽火文化特异性的弃取。

其次，个别词汇的精确度稍欠，情愫浓度略降。“His lessening sail”中“lessening”（渐渐变小的）虽能抒发“孤帆远影”的视觉变化，但原诗“孤帆”的“孤”字，暗含诗东说念主送别后的独处感，译作未体现，丢失了预见背后的情愫内核。“the endless River rolling by”中“rolling by”（滔滔流过）虽收复长江的动态，但原诗“天空流”的“天空”所指向的“水天连结、绵延至边远”的空间感，被“endless”浮浅详尽，少了少许画面的蔓延感。

再次，句式偏直白，艰难原诗的真金不怕火字之妙。原诗是五言绝句的真金不怕火字典范，“下”“尽”“唯见”等字一字逼真，兼具动作、情愫与画面；译作举座采选直白的讲述句（My friend has left.../His lessening sail is lost...），句式无移动，虽通顺但艰难中文古典诗词的真金不怕火字韵味，属于英文诗歌抒发俗例下的势必弃取。

再其次，东说念主称与指代的简化，丢失狭窄的叙事视角细节。原诗无明确东说念主称，以诗东说念主的视角当然裸露情愫，译作以“My friend”开篇，胜利点明第一东说念主称视角，虽让读者快速代入，但稍显刻意，丢失了原诗“言有尽而意无尽”的含蓄好意思。

总之，该译作是兼顾可读性与境界的经典世俗英译版块，安妥英文泛泛读者富厚原诗中枢内容与送别境界，在韵律、画面收复上作念到了较高的贴合度。其微疵，属于不行能每次翻译皆有神来之笔，不错富厚，齐全无缺。

其他翻译家也纷纷翻译了李白的这首诗，然则各有千秋，限于篇幅，就不逐个列举了。绝知此事要亲自，我把我方翻译的拙作拿出来献丑，向大家和前辈学习并致意！

Farewell to Meng Haoran at Yellow Crane Tower

Li Bai

Translated By Wang Yongli

My friend leaves west of Yellow Crane Tower;

For Yangzhou， lunar March’s misty bloom afar.

His lone sail fades in blue where sky meets wave，

Only the great Yangzi River rolls to the far haze.

在前辈和大家翻译的基础上，我接收优点，遁入其不及。率先，我勤苦核情预见补全：精确收复「烟花三月」。lunar March（农历三月）：比单纯的spring更贴合古典诗词的文静感，精确补全原诗的技艺节点；用misty bloom（烟霭似锦）译「烟花」：单复数bloom比blooms更凝练，贴合绝句的梗概，misty精确收复「烟」的迷糊，bloom涵盖「花」的繁荣，更贴合原诗预见。

其次，韵律打磨：韵式好意思妙+节拍通顺，贴合英诗抒怀韵律。我的优化采选的韵脚为Tower / bloom / wave / haze（/aʊə/ /bluːm/ /weɪv/ /heɪz/），属于英语诗歌的邻韵衔尾，读来婉转漂泊，无刻意押韵的生硬感，同期贴合送别诗的舒徐怅惘；

再次，真金不怕火字与句式凝练：贴合原诗梗概，打磨画面感。如west of精确收复「西辞」的见解感，删去冗余从句，贴合绝句的梗概。

总之，精细打磨，让文化专钟情象、地舆美艳更精确，既守住了英诗的韵律好意思妙与句式简练，又让译诗的“中国语境”更显着、更有味。

虽然，我的译作还存在好多不及，只不外尽菲薄之力，为中中文海出海不打扣头作念点滴孝顺，请群众不惜见示。

文化强国，重在传播；中中文化出海，贵在精确。而李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，更是盛唐诗歌的代表作。对这首诗的翻译，从来不啻是翰墨的跨语际调整，更是中中文化精神的跨文化传递，而信达雅这一中国翻译界的中枢准则，恰是让这首经典唐诗冲破文化壁垒、被天下精确富厚并深度招供的关节。今天咱们共享这首诗的信达雅翻译之说念，不仅为经典唐诗的外洋传播提供范本，更旨在为中中文化出海的高质地发展筑牢言语根基，让中华优秀传统文化谢天下舞台上开放握久魔力。（王永利）

发布于：北京市