皆白石的“推测”

皆白石是现现代字画家中流传故事佳话最多的一位。在艺术社团喜悦的民国本事，他刻了“一切画会窝囊加入”钤在画端，以示不对群的狮子脾气。当他受到前辈画家散言碎语的讥笑时，自刻“老汉也在外相类”回敬。天然对他敬仰的前辈画家，姿态又低到尘埃里：“青藤雪个远凡胎，老缶颓龄别有才；我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”白石假寓朔方后，试图用我方画的白菜跟老农换真白菜，后果遭到终止。

其实白石在朔方未已毕的事，早在1907年的两广之行中，却有告捷的法度。《寄园日志》：“曾有东谈主拿了很多荔枝来，换了我的画去，这倒可算是一桩细腻的事。”（《余语旧事——皆白石自述》p68，文化艺术出书社2015年版）他懂得“表扬”之谈，好多弟子被他夸张地夸过。夸李苦禅“英也夺我心”，赞陈大羽画鸡“陈生过我”等等，谚云“勤学生是夸出来的”，白石深谙此谈。他对匡助过他的东谈主也不惜好意思言，对陈师曾有“我无君不进”，对徐悲鸿有“江南徐君独倾胆”云云。对赏玩并援救他艺术的一又友，岂论老小，一概报之以“亲信有恩”。至于新凤霞黄永玉随笔中提到的老东谈主用来酬客、存放多年的“月饼”更是久负盛名。

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白石留住来的“爱惜”故事也多，比喻有东谈主出画四条半鱼的钱，却要求画五条鱼。白石按条讲价，不肯白白付出，便画了一条半隐半露的小鱼。祯祥的画意从来妥当完好，而此种画法，诚然只须半条，自出机轴的构念念，反倒让作品更耐东谈主寻味，成了艺术上的上品。白石设立农家，却有文东谈主的心性，心念念良好。他刚来北泛泛，被东谈主萧索，梅兰芳却施展出对他的极大尊重，让飘摇在外的他倍感随和有好看。凡此万般故事，不堪成列，即使有些在推行生活中并不奥密，但只须与他联系，也曾被东谈主传为佳话。

皆白石是作事画家，靠卖画为生，卖画要有笔单，吴昌硕、樊樊山都给他写过；积年来他我方也写过不少，有的是因物价飞涨，润格只好随着养息。有的是买家提议多样各样的要求，无法得意，又未便迎面证实，就在润格中逐个注出。如1948年白石订的润格，就有“外出之画，回头加印加字，不答理”一条，语气特别坚定。荣宝斋作念过一个展览，展名就用“不答理”，纯真形象地规复了一个靠艺术养家活口大叔的庸俗相。不错说他的“推测”和他的字画相通出名。白石还写过很多“晓谕”或“广告”，目下不错领略成润格的附件，称其为“买画应知”亦无不可。不妨录出几则：

1，中外官长要买白石之画者，用代表东谈主可矣，不必亲驾到门，从来官不入民家，官入民家，主东谈主不利，谨此奉告，恕不接见。庚辰(1940年)正月八十老东谈主白石拜白。

2，凡藏白石之画多者，再来不画，或涨价。耸峙物者，不答。先容者，不答谢。已外出之画，回头补虫，不应。已外出之画，回头加印加题，不应。不改画。不照像。凡照像者，多有假白石名展卖假画。厂肆只主顾顾，为我减价定画，不应。九九翁坚白。

3，白石老东谈主心病复作，住手见客，若关作画刻印，请由南纸店接手。

4，绝止减画价，绝止吃饭铺，绝止照像。吾年八十，尺纸六元，每元加二角。

5，凡我食客，喜寻师母，问候问好者，请莫再来。

丁丑十一月谨白。

白石1940年的晓谕，以“官入民家，主东谈主不利，谨此奉告，恕不接见”为借口，是特殊本事终止与日伪东谈主员战役。第二则晓谕里罗列的诸种表象，是白石对卖画糊口中实在遭受的反映。

不外他的“凡藏白石之画多者，再来不画，或涨价”这几句话，就有点婉曲了，他是仰十指吃饭的作事画家，为什么有东谈主买画，还提议如斯尖刻的条目？难谈闻明远近的白石老东谈主也有心事？如碰到求画者提议寥落要求，未便迎面说，又要保全我方的利益，才这不行那不答理？

白石也不肯陷于某种情面当中，厌恶中介，关于卖画，见识和郑板桥相通，都是“现钞最妙”，快言快语说出：耸峙者，不答。更反对南纸店为拉客在未跟他通气的情况下，暗里减收润金。至于宴客吃饭、走师母门路，一概终止。为了看守假借他之名，畅通影都不答理。

皆白石的卖画糊口中也遇到过不少知己，如胡鄂公，白石在《蔬果花鸟屏条》题跋这么写：“庐江吕大赠余高丽陈年纸，裁下褴褛六小条，灯下一挥即成六屏，请厂肆清秘阁主东谈主裱褙。裱成，南湖见之喜，清秘主东谈主以十金代余售之，余自认为不名一文。南湖认为一幅百金，时流谁何能画？余感南湖知画，补记之。璜。” 再如徐悲鸿，1950年代月吉个熟东谈主写信给徐悲鸿，索白石画，徐回函：“白石画，必须付笔资。彼本年九十一，当不可敷衍社交。彼昨年有一藤花赠内子，兹转赠彼之润例三尺十五万元。”不外在推行中总有东谈主迫害阛阓法例。笔者曾见过一则白石的条记：“私淑黄东谈主龙，一日握赠余铜瓶二只，出印石八方，轮盘自言乃无须之酬应，求余写篆于石，共五十六字，伊归自刻，刻后复求余修治而去。一日，藏印者丁柏年，携其印求余添题跋，并言曾赠润金二百三十三元，铜瓶一双。余以实答。丁恨，即使力东谈主询黄，黄已南还矣。而后，如有求余写印及修刻者，不管何东谈主不应。辛未十二月初六日，白石山翁。”（上图）这是私淑弟子冒用白石之名刻印一例。要不是当事东谈主找到白石，只怕他也蒙在饱读里。他自后的严慎，大都是对推行生活之变作念出的反映，致使不惜诉之于翰墨：吾画遍行天下，伪造者居多。除了申饬世之爱白石者，还抒发了他遭受侵权的气氛。一个画家“闻明远近，假亦随之”，天然这种情况经常只发生在大名家身上。

汪鸾翔与北京好意思专

汪鸾翔为今东谈主所知，既不是他曾任清华大学文科教唆的履历，也不因他是梁漱溟、董必武等名东谈主的磨真金不怕火，而是清华大学的校歌歌词出于他之手，于今仍为海峡两岸两所清华大学传唱，于是百年清华校史他占据了无法避让的一页。

汪鸾翔(1871-1962)字巩庵，又字公严，广西桂林东谈主。1889年以广西第又名收获考入张之洞在广州创办的广雅书院，为该书院首批生员。1891年录取光绪辛卯科举东谈主，是戊戌变法的参与者、见证者。1898-1907年任教武昌工艺学堂等校，担任理化、博物等课程教席，是国东谈主教唆西学的前驱者之一，之后以此收获被举荐任职于清廷学部。插足民国后，先后在北京、天津、保定等地的学校教唆史地及国文课程。1918—1928年受聘于清华学堂及清华大学，素质国文、形而上学、体裁史课程。1952年受聘为中央文史盘考馆馆员。汪鸾翔多才多艺，早在20世纪20年代，他等于北京艺林活跃的画家，还有在北京好意思校担任兼职教唆的履历。

北京好意思校创立于1918年，1922年由中等学制改为专业学制，改名为好意思术专业学校。1923年年底社会上的多样风潮触及好意思专，加上校内师生的多样矛盾冲突，激勉学潮，学校决定开除学生15名，后果爆发了终结校长畅通。1924年4月校长郑锦离职，1924年5月底，训诲部派故意训诲司司长陈延龄为代理校长。以前8月陈赶赴汪鸾翔西城的家中探问，礼请汪担任北京好意思专教唆。这个经由被纪录在1924年8月份汪鸾翔的日志里《汪鸾翔文集(日志卷）》，清华大学出书社2023年4月版），其中还有汪鸾翔写给北京好意思专代理校长陈延龄的一封信，他安靖采取好意思专的邀请——

敬复者：一轮月满，海角又际新秋；三径花繁，门巷欣来旧雨。际炎威之渐减，喜画苑之重开。承示不遗葑菲，策划丹铅，谨遵嘱。凡属于中国画规模内之各科，均可勤奋担任。所冀陶镕新理，课本渐泯町蹊；热爱先型，图绘复趋正轨。先陈芜简，藉表葭念念。顷专复 即请陈灯谜先生大安!

弟汪鸾翔谨具

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2025年头中央好意思院好意思术馆举办《央好意思中国画摹仿教学作品展》，以典范、遗产、精研、变化四个板块梳理了央好意思各个本事教师为中国画教学留住的多样创作、画稿及课徒稿，借此回想中国画教学走过的百年历程。展出的课徒稿中就有汪鸾翔绘于1924年秋天的花草蔬果册页，显露民国本事传统文东谈主画家在现代好意思术教学中的施展。

该册原有十四页，展览挑选了其中三页展出，其作品带有恽南田多少特征，题署钤印皆全，画面还加盖有“国立北平艺专”西法圆章，是汪鸾翔片时任职北平艺专留住的印痕。册中有一件署“甲子秋八月秋实轩中戏写并题，公严”，应该是1924年9月的创作，汪鸾翔该年9月份的日志，只记了月初头二天的，9月3日至10月30日“因事繁未写”。从汪断断续续记的日志，可见他在艺专任教的点滴。如1924年9月2日：“午后至旧京畿谈艺术学校开教职员整体会议，通过学生二十二东谈主复学议案”；1924年11月3日：“早相知意思专上二课（中二）。至清华上二课（国二甲、乙）。晚改画一束（西一）”；1924年12月12日：“晴，由好意思专至校上二课，并教画一小时。晚教国文二小时。”

据目下贱传于世的一封徐悲鸿开国初写给教务处的信来看，其时艺专聘皆白石为教唆，除了来校上课，还要向学校交画，央好意思保存的百年前汪鸾翔册页只怕也属于这类作品——要是是，则这亦然央好意思国画系的一个老传统。汪鸾翔在北京好意思专只上了一学期的国画课，每周三次，例为周一、四、五，其他本事则在清华教书。在日志中还有“改画一束”，可见任课磨真金不怕火除了上课，画课徒稿供学生摹习外，还有更动学生功课的任务。

笔者上个世纪八九十年代在央好意思求知本事，国画课如故维握传统的老体式，由磨真金不怕火先评释示范，然后学生选范本摹仿，范本不错自购，也不错到系良友室借原作摹仿。铭记我曾借过潘天寿、李苦禅等先生的原作，这些大名头，上课前借下课后要归还，一般课徒稿则是敷衍借阅，可较长本事留置教室。八十年代中期，国画系的学生不错借到黄秋园的真货摹仿，自后因为范本在传习经由中出现污损，系里不得已才制作了放大的曲直像片。到八十年代后期，只可借到黄秋园的山水叶子曲直大像片，但本院老教唆的课徒稿真货仍能借出。某次上花鸟画课，某同学以上课格式借到高冠华先生的一套花鸟册页，课程为止，高先生的册页找不到了。此事由借的同学担责，急得他团团转，不知如何是好。系里磨真金不怕火帮他出主意，说高先生一向珍重学生，直接去高先生家证实原委，恳求先生重绘一套补入。高先生听后，叫那位同学不要急，答理重画一套。

从汪鸾翔在艺专任教及留住来的花鸟册，不错看出央好意思前身的北京艺专在教学理念上的灵通。聘用一位有影响的文科名教唆来执教，尽管科目是中国画，体式亦然传统的，不外就教学而言，引进一位跨学科教唆，本人就特别耐东谈主寻味。主握者本意大概想借助汪鸾翔，在中国画教学中作念少许“陶镕新理”的探索，也还有通过他的社会影响力凝华学习中国画的共鸣。汪鸾翔设立于科举，又追求新知，从中国传统士东谈主转型为现代学问分子，永恒身处中国高教第一线，他的加入，蓝本可能成为艺专中国画教学的新能源，可惜由于诸多原因，执教一个学期便急遽离开了好意思专。不外，即便如斯，一个清华教唆在艺专片时的执教史，仍然为后东谈主回想中国早期艺专史时留住了无声的回响。

发布于：上海市