晚风翻动泛黄的书页，纸间的墨字漫出浅浅清辉。

那是一种独属于宋词的好意思，婉约时，像江南的雨，细细地、密密地落在心头；旷达时，又像塞外的风，裹着沙尘，吹得东谈主眼眶发涩。

有些句子，你只需读过一遍，就在顾忌里生了根，往后的日子里，会在某个毫无预兆的一霎，暗暗浮上来。

一、晏几谈：落花与微雨，安适看双飞

《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低落。

旧年春恨却来时。

落花东谈主安适，微雨燕双飞。

记起小苹初见，两要点字罗衣。

琵琶弦上说相念念。

那时明月在，曾照彩云归。

晏几谈是太平宰相晏殊的季子，前半生看尽郁勃，后半生尝遍冷暖。他的词，是郁勃落尽后的记忆，是隔着时光的随和回望。

“梦后楼台高锁”，一个“锁”字，锁住了往昔的扯后腿，也锁住了当下的淡薄。梦醒了，酒散了，东谈主去楼空，只剩帘幕低落，将宇宙隔成表里两重。

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最让东谈主心服的，是那句“落花东谈主安适，微雨燕双飞”。东谈主安适，看花落；燕双飞，在微雨。一静一动，一孤一偶，尴尬的对比里，藏了太多说不出的怅惘。花落了，春天要走了；燕归巢，而东谈主在何处？

扫数的念念念与缺憾，齐在这十个字里，化作一场无声的春雨，淋湿了千百年读者的心。

那时明月还在，曾照着那抹如彩云的身影归去。可如今，明月依旧，东谈主已无踪。

二、姜夔：旧时月色，曾照梅边吹笛东谈主

《暗香·旧时月色》

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？

唤起玉东谈主，不管繁难与攀摘。

何逊而今渐老，齐忘却、春风词笔。

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但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。

翠尊易泣，红萼尴尬耿相忆。

长记曾联袂处，千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也，几时见得？

姜夔一世布衣，飘扬江湖，以篾片身份寄食于东谈主。他的词，便也带着一身爽快与疏离，像雪夜里的梅香，幽远，孤绝。

开篇就是“旧时月色”。月是旧时的月，曾多少次照着他在梅边吹笛，曾唤起那位玉东谈主，不畏繁难，为他折梅。可如今，东谈主老了，连春风词笔也安静了。只消竹外那几枝疏梅，还幽幽地，将冷香送到席前。

他想折一枝梅寄给边远，怎么路遥，夜雪又积。对着翠绿的羽觞，容易落泪；看着红艳的花萼，尴尬中满是耿耿的忆念。最记起曾联袂同游，西湖边，千万树梅花，映着寒碧的水。可如今，梅花一派片，又被风吹尽了。几时智商邂逅呢？

梅即是东谈主，东谈主即是梅。那份爽快的念念念，与梅香缠绕在沿途，分不清是怀东谈主，如故自伤。

三、周邦彦：风荷举时，乡愁起

《苏幕遮·燎千里香》

燎千里香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，逐一风荷举。

闾阎遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

周邦彦醒目音律，是格律派词东谈主的代表。他的词，画面感极强，像一幅工笔小品，细致，精练。

夏季燥热，燎起千里香罢休暑气。鸟雀在檐下叽喳，招呼着天晴。然后，他推开了窗——初升的太阳晒干了昨夜留在荷叶上的雨珠，水面上，一张张清圆的荷叶，在晨风里，逐一挺立起来。

“逐一风荷举”，一个“举”字，荷的灵动与风采，全活了。那是人命自己的繁茂与极新。

可这极新背后，却是深深的倦意。“闾阎遥，何日去？”家在江南的吴门，东谈主却久在长安作念客。五月的闾阎，那些沿途打渔的少年，还记起我吗？想着想着，便在梦中，划着划子，驶入了开满荷花的浦口。

最好意思的景，勾起了最深的愁。那风中的荷，举起的，是乡愁。

四、辛弃疾：众里寻他，顿然转头

《青玉案·元夕》

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

良马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，通宵鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，顿然转头，那东谈主却在，灯火败落处。

辛弃疾是沙场点兵的将军，亦然词坛飞将。他的豪放词气吞江山，可这首婉约之作，却写出了东谈主生最动东谈主的刹那。

元宵夜的郁勃，被他写尽了。东风仿佛通宵吹开了千树火花，又吹落漫天星雨。香车良马，凤箫声动，鱼龙舞通宵。满街的女子，戴着蛾儿、雪柳，笑语盈盈，暗香浮动。

他在拥堵的东谈主潮里，寻找着阿谁身影。找了千百回，齐不见。就在险些要毁灭的时代，巧合一趟头，却发现，阿谁东谈主，正静静地站在灯火凋残、光影阴霾的边际。

前边扫数的璀璨与扯后腿，齐成了这“顿然转头”的配景。那份惊喜，那份得来全不费时期的恍然，那份于喧闹中见清寂的妥协，谈尽了东谈主生寻觅的真义。有时你苦苦追寻的，不在郁勃深处，而在灯火败落处，在你险些要错过的回身之间。

五、蒋捷：流光抛东谈主，红了樱桃，绿了芭蕉

《一剪梅·舟过吴江》

一派春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

流光容易把东谈主抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷生在宋末，履历了一火国之痛，他的词里，总有一种时光荏苒的惊心。

江上舟摇，风雨萧萧，一派春愁，只想借酒浇灭。何时智商归家，洗净客袍，调弄银字笙，焚烧心字香，过几天安生辰子呢？

然后，那神来之笔出现了：“流光容易把东谈主抛，红了樱桃，轮盘app下载绿了芭蕉。”时光是那样冷凌弃，它大肆地就将东谈主抛在背面。你看，樱桃又红了，芭蕉又绿了。一年，就这么畴昔了。

红与绿，是明艳的情态，是人命的更替。可在这明艳背后，是“抛”字的冷情与惊心。岁月静好地流淌着，却也在静好中，带走了太多东西。这种对时光的敏锐与无奈，是宋词里一种共通的、纤细的忧伤。

六、秦不雅：山抹微云，高城望断

《满庭芳·山抹微云》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空转头、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，活水绕孤村。

断魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩获取、青楼残酷名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已薄暮。

秦不雅是“苏门四学士”之一，本性敏锐，词风悲凄。这首阔别词，一开篇就为全词染上了苍凉的底色。

“山抹微云”，一个“抹”字，让山有了画意，像画家用淡笔轻轻一扫。衰草连天，画角声断，扫数的景物齐透着阔别在即的萧条。暂停行舟，共饮一杯阔别的酒。多少旧事，回想起来，就像纷纷的烟霭，捉摸不定。斜阳外，寒鸦数点，活水绕着孤村。

消极断魂的时刻，暗暗解下香囊，轻轻分开罗带，认为信物。可这又有什么用呢？只白白赚得一个“青楼残酷”的名声完毕。这一去，何时智商邂逅？衣襟袖口，虚耗沾满泪痕。最伤情是，回头瞭望那高高的城楼，一直望到看不见，只看见一派灯火，在薄暮中亮起。

“高城望断，灯火已薄暮”，望不见东谈主，只见灯火晴明。那份被宇宙遗弃的孤苦孤身一人，一霎漫上心头。

七、贺铸：梅子黄时，一川香烟，满城风絮

《青玉案·凌波不外横塘路》

凌波不外横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只消春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲情齐若干？一川香烟，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸长相奇丑，东谈主称“贺鬼头”，却写得出最细致的愁绪。他笔下的“闲愁”，有了具体的款式、分量和湿度。

他目送着那位设施微细的女子走过横塘路，芳尘远去，再也不来。她那好意思好的年华，与谁共度呢？想来是在那蟾光隐晦的小桥、开满鲜花的庭院，或是雕花的窗户、朱红的大门里吧，只消春天知谈她的去向。

飞云逐步飘过芳草萋萋的水边，暮色渐浓，他拿起彩笔，写下令东谈主肠断的诗句。若问这份闲愁有多少？它就像那一川迷濛的香烟，像满城飘飞的柳絮，更像那江南梅子黄熟时，一语气不断、渊博无垠的雨。

“一川香烟，满城风絮，梅子黄时雨”，三个意料层层重复，将无形的愁绪，化作了漫天盖地、充塞六合的、湿气而绵密的存在。这愁，是视觉的，是触觉的，是无所逃于六合之间的。

八、李清照：此情无计，才下眉头，却上心头

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘舞水自流。一种相念念，两处闲愁。

此情无计可消释，才下眉头，却上心头。

李清照，千古第一才女。她的词，是女子心念念最精练的标本。写这首词时，她新婚不久，丈夫赵明诚负笈远游，她独守空闺。

红荷的香气残了，竹席透出秋凉。她轻轻解开罗衣，独自登上划子。昂首看天，云中可有锦书寄来？雁群飞回时，蟾光已洒满西楼。

花，自顾自地飘舞；水，自顾自地流。统一种相念念，牵动起两地的闲愁。这种情谊啊，莫得主意能消释。才刚从眉间放下，雅雀无声，又泛上了心头。

“才下眉头，却上心头”，这是对“相念念”最熨帖、最入骨的描述。相念念不是握续的剧痛，而是一阵一阵的、绵密的、挥之不去的落索。你认为不想了，它却从另一个方位冒出来。这种细致入微的情绪捕捉，让后世大齐在念念念中曲折的东谈主，找到了共识。

九、王雱：相念念只在，丁香枝上，耄耋之年

《眼儿媚·杨柳丝丝弄体恤》

杨柳丝丝弄体恤，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今旧事难重省，归梦绕秦楼。相念念只在，丁香枝上，耄耋之年。

王雱是王安石之子，明智早慧，却体弱多病，英年早逝。他的词，也带着一种早慧的灵气与早凋的忧伤。

杨柳的丝丝柔条，在风中摆弄着微细的姿态，那如烟似雾的柳缕，仿佛编织成了愁绪。海棠还未经雨，梨花已像雪般飘落，春天已畴昔一半了。

旧事难以再记忆，只消归家的梦，还萦绕着旧日的楼台。那无处安放的相念念，交付在何处呢？只在丁香的枝上，在豆蔻的梢头。

丁香与豆蔻，是诗词中艳丽愁念念与芳华的传统意料。他不说“我很愁”，只说愁绪如烟柳；他不说“我相念念”，只说相念念在枝端。这种含蓄、清浅的抒发，将少年隐衷写得婉动掸东谈主，哀感顽艳，有一种脆弱的好意思感。

十、张孝祥：世路已惯，此心舒服

《西江月·问讯湖边春色》

问讯湖边春色，重来又是三年。

东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处舒服。

冷光亭下水如天，飞起沙鸥一派。

张孝祥是南宋主战派词东谈主，力主北伐，却屡遭鬈曲。他的豪放词应允豪放，而这首小令，则涌现馅历经沧桑后的漠然。

问一声湖边春色，重来此地，又已是三年畴昔。东风吹送着我的划子过湖，杨柳的柔丝轻轻拂过脸庞。

“世路如今已惯，此心到处舒服。” 这两句，是血与火、渴望与落空淬真金不怕火出的结晶。东谈主世间的路，侘傺凹凸，如今依然俗例；这颗心，无论到那里，齐能舒服餍足。这不是少年的生动，而是看穿世情后的邃晓与妥协。

冷光亭下，湖水清亮如天，忽然飞起一派沙鸥。景是旷达的景，心是舒服的心。这份好意思，是归于安心后的广袤，是“转头向来萧条处，也无风雨也无晴”的澄明。

十首词，十种好意思，十段隐衷。它们从千年前的书页间走来，带着汴京的月色、江南的荷风、元夕的灯火、阔别的渡口，轻轻落在你的窗前。

这些句子，写尽了世间的缺憾、孤苦孤身一人、念念念、开畅。它们的好意思，不在于辞藻的丽都，而在于那份精确击中东谈主心柔嫩的共识。读一首词，就像在千年前的蟾光下，与另一个灵魂，有过一次无声的照面。

发布于：浙江省