1月30日下昼，由《现代》杂志社、河南省作者协会、河南文艺出书社连合垄断的张宇历史演义《东风破：商鞅传奇》洽商会在郑州东区的出书产业园举行。窗外瑞雪纷飞，室内暖意融融，二十余位文学褒贬家、作者、学者、出书东说念主围绕这部备受瞩目的新作张开深入交流。与会嘉宾从历史不雅照、叙事革命、法治精神、出书价值等多持重角，对作品进行全标的的解读与探讨。

《东风破：商鞅传奇》是张宇在创作上的“自我变法”

《现代》杂志主编 徐晨亮追溯了与这部作品的渊源。他浮现，《现代》裁剪部在审念书稿后一致以为这是一部“阻截错过的伏击作品”，虽因版面截止只可节选刊登，但作品展现的“昂然的叙事才华”已令东说念主印象真切。徐晨亮指出，张宇用现代意志激活了历史东说念主物，笔下的商鞅“从2000年前的欣欣向荣的战国年代走来，诉说着为全国难民立法的发心以及超越期间的志向”，这种处理口头使历史演义具有了浓烈确现代性，体现了作者在创作上的“自我变法”。

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河南文艺出书社社长 许华伟先容了该书的出身经由。他说出书社在2025年3月接到书稿后高度持重，裁剪团队与作者进行了多轮深入疏导。对于书名的细则就经过仔细琢磨，临了细则的书名《东风破：商鞅传奇》既体现文学虚拟的特色，也突显作品“不是正史而是文学重构”的定位。在装帧策画上，刘运来使命室进经心策画，在视觉上营造历史沉静感与文学叙事感的调治。

学者、出书家、河南大学特聘讲明 耿相新以为，作品探讨了一系列要紧主题，如轨制和法律的变与不变、法治与东说念主治、东说念主性的恶与善等。他还以“四个革新”对张宇的创作进行了详细：从履行主义到历史主义的革新，现代性与民族性互视的革新，王权与民权互看的革新，由虚拟到虚拟与非虚拟并行的革新。

“张宇写了一个不一样的商鞅”

河南省文艺褒贬家协会主席、河南大学讲明 孙先科的发言充满形而上学念念辨。他以为演义创造了“古典悲催与现代隐衷相交汇的好意思学体验”:一方面，商鞅为矫正献身相宜传统英豪悲催的致密感；另一方面，其“死于我方解放的各人的忻悦”这一悖论性结局，又暗合现代社会中个体与轨制的复杂关系。

当作商鞅的同乡，作者 冯杰细数卫国历史上的念念想大师：“李悝、吴起、商鞅皆出自保国，这片地皮似乎特地生长矫正家。”冯杰以为《东风破：商鞅传奇》是他连年读到的一部敬爱敬爱的历史演义，内部东说念主物迢遥，逐个合理就位。“这是个传奇，不是正传，是演义家言。张宇写了一个不一样的商鞅，一个虚拟的商鞅。”

河南律泰讼师事务所主任、一级讼师 邱梅提倡演义蕴含“现代法贬责念”，作品里叙述的“法律眼前东说念主东说念主对等”的理念与现代法治精神类似。邱梅尽头援用商鞅幼年时爷爷令郎郢对他的教授，“心里装着全国难民才是大志向”，以为这体现了法治的逸想田地。同期，她也指出作品揭示的商鞅所处期间的法治窘境：商鞅最终被我方种植的法治反噬，这个悲催于今仍发东说念主深省。

洒脱且纵脱，张宇创作已插足目田田地

“当读到中段，也便是约三分之一处之后，你会嗅觉到那种纵脱、目田与半说念披缁。此时，写稿不再受文学截止，不再受历史和真的的敛迹，也不再受验证的羁绊，更不为多样种种的问题所枷锁，一心只想抒发我心目中的生活、我心目中彼时的中国、我心目中当时的世界，以及我心目中的形而上学。”河南省作协副主席、通知长 南飞雁伙同自己创作体验，以为张宇的创作已插足心流情状，不再受史料敛迹，达到与历史东说念主物心灵对话的目田田地。而《东风破：商鞅传奇》是连年来河南文坛在长篇演义上最伏击的一个收成，代表了河南现代历史演义写稿的最高水平。

郑州大学文学院副院长、讲明 李勇用“洒脱”详细作品的合座气质。他以为这次张宇挑战难度极高的历史题材创作，尤其遴荐战国时辰商鞅这一历史形象相对固化的东说念主物，其创作难度远超他所擅长的个东说念主生活与现代题材书写。

褒贬家，天水师范大学文学院讲明 孔会侠在发言中指出，在历史的筋骨之上，书中大批的东说念主物与细节来自作者富裕灵气的艺术虚拟，张宇在虚拟与叙事经由中“简易安详”，笔触垄断自若，飘溢着创作的愉悦。孔会侠还提到，在本书中，处理商鞅与周围的关系时，能让东说念主体察到那种源自张宇早期演义《晒太阳》的、一位极贤惠的写稿者对社会机理与东说念主性的真切不绝与精妙把抓。此外，这部演义还让她料到了《活鬼》：“张宇淳厚骨子里的幽默、自嘲，以及那种对事物进行构建又随之解构的辩证念念维，在本书得到了延续与体现。”

与《活鬼》《苦楚与抚摸》三足鼎峙的岑岭

“这本书我一字不落地读完毕，接收了好多难以言喻的东说念主生营养，实在令东说念主咨嗟。”作者、河南省文学院副院长 陈宏伟在发言中当先指出，书中令郎郢与孙子卫鞅“不是刻意找来的，而是等来的”的师承关系，揭示了一种富裕宿命感的双向遴荐，信得过的传承是师徒间的互相建设。接着，他说起商鞅入秦之前，宛如“风险投资者”一般，以“局外东说念主”的视角注视各国。本体上，咱们进行文学创作时亦然如斯，在创作经由中，相通需要跳出既定框架，注视咱们所虚拟的东说念主物格外故事。临了，他盛赞张宇淳厚已达“大成之境”的好意思学作风，其叙事浮松安详、举重若轻，“不急于激动戏剧性，而是让历史的沉静感在关节处当然千里淀。这种疏远，是历经磅礴念念想浪荡后的千里淀，是穿透历史烽烟后，张宇淳厚的静静不雅察”。

作者、《莽原》杂志原副主编 王安琪说：“这本书看得我心潮彭湃，兴盛万分，我没料到张宇会把《东风破：商鞅传奇》写得如斯超过，我个东说念主致使以为这是张宇一世中的伏击作品，是与《活鬼》《苦楚与抚摸》一皆三足鼎峙的岑岭。”王安琪以为，张宇不仅重塑了一个商鞅，也重新解读了那段历史。当历史读，它是平凡的；当形而上学读，它是悦主见；当演义读，又是真切的。这就有别于一般历史演义和平凡演义，具有现代意志和现代视线，使这部演义具有了审好意思性、反念念性。

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褒贬家、郑州师范学院学报裁剪 任瑜在发言中探讨了张宇创作作风的真切革新。她指出，在《苦楚与抚摸》《活鬼》等早期作品中，张宇更多地是以一种“入世”的姿态，将带有浓烈个东说念主感受与立场的“自我”投射于外部世界。而从《抱歉，南极》到《呼吸》，张淳厚的创作“发心”发生了关节转向，从对外部世界的凝视与抒发，转为向世界“露馅内在的我方”，其作品内核千里淀了更为丰厚的东说念主生聪惠与稀奇的生命不雅照。“《东风破：商鞅传奇》的问世，确凿让我出人预见。”任瑜坦言，在商鞅的故事中，她看到了作者“对世界和东说念主进行构建的意图”，轮盘游戏app这是一种基于真切不绝后、以稀奇心绪重新关注和介入俗世的悉力。任瑜充满期待地示意：“张淳厚新的创作关注又被燃烧了，是以我不驯顺这会是他临了一部演义。”

既是张宇创作生存的“立命之作”，更体现了“为寰宇立心，为生民立命”的精神追求

作者，《莽原》杂志主编 李清源以为张宇在历史演义现代性方面进行了积极的探索。“张宇欺骗了现代主义的叙事手法，大批描画了商鞅的童年阅历、情谊世界以及内心独白，这是传统纪实文学所欠缺的。演义通过虚拟商鞅的一些情谊纠葛，从东说念主性的角度对历史东说念主物的遴荐作出解释，这种处理口头昭着更契合现代读者的经受神志。”

郑州晚报副总裁剪、正不雅新闻总裁剪 李韬咨嗟，张宇“螺蛳壳里作念说念场，方寸之间自腾挪”，他用有限的食材作念出了“满汉全席”。李韬说，张宇把历史东说念主物赋予当下语境和全新视角，摒弃我方熟识的演义套路，清零过往，倒空已知，以超东说念主的勇气探索未知的领地，以超卓的矍铄开启清新的旅程，让读者“看到一个更大的世界”。他还提到河南文艺出书社前不久出书的《友情碰瓷》，是张宇与各界大咖与同说念青年交游的“打油诗”，每一首写得都精确逼真，活色生香。读来让东说念主既翻然醒悟，又忍俊不禁；既非分之想，又誉络续口。

河南大学文学院讲明 魏华莹关注作品所展现的“民族聪惠造成经由”。她以为，演义通过商鞅的成长史，探讨了中中语明早期念念想资源的积蓄经由。从鬼谷子、扁鹊到商鞅，这些念念想家的聪惠碰撞，组成了中华英才的精神底色。“张宇用文学的口头，完成了对中中语明泉源的一次深情回望。”

褒贬家，省政府参事 王守国指出，张宇的《东风破：商鞅传奇》是一部“以商鞅之躯，载张宇之念念”的力作，其信得过价值在于借历史叙事传递对现代社会发展的真切不雅照。他以为这部作品既是张宇创作生存的“立命之作”，更体现了“为寰宇立心，为生民立命”的精神追求。演义中蕴含的法治对等、利益共同体等理念，与现代中国贬责念念想造成深层对话，展现出历史题材书写的履行意旨。尽管张宇已74岁乐龄，但他仍以惊东说念主创造力完成这部交融史学功底与文学聪惠的作品，其严谨的创作立场与真切的社会关怀，使该书成为一部兼具念念想性与艺术性的佳作，值得向更普通的读者群体保举。

作品不是“写”出来的，而是作者活出来的神志

因东说念主在外地，未能到场的闻名作者李佩甫、孟宪明，褒贬家、河南省作协副主席刘海燕，用笔墨发来了他们的读后感。

李佩甫以为：连年来张宇一直是向内转，是用笔墨的体式阐释东说念主世间的修行。这是一部灵性之作，用超常的设想力、透想法，穿行在陈旧的中华地面上，他明察东说念主心的诸多深奥，一笔笔形色春秋战国以来的东说念主心战事、杀伐决断，历史在他这里只一个广泛的棋盘；这是一部在体式上立意革命之作。连年来张宇的创作照旧达到了相对目田的田地。他把我方多年以来对历史的念念考，对儒释说念与诸多民间文化的考虑“化”进了他的长篇创作中。

孟宪明以为，张宇在历史演义言语上现代的、水灵的表述口头，是对历史演义言语的一种设备，是对民间文化“追溯式”的自发的学习和袭取；演义在前面加了一个《夏商周谈天》的小册子，讲了比演义内容更为久远的夏商，让读者产生了历史的纵深感和透明度。张宇能对演义这种艺术体式进行新的尝试和险阻，那就阐明咱们都不老。

刘海燕以为：能写出这样沉静的一部历史演义，对中国历史作念出属于一个作者的念念考和抒发，当先抒发对张宇淳厚的祈福和请安！很颠簸张宇竟然写了这样一册书！从他2013年的《抱歉，南极》运行，到2023年春的《呼吸》，再到这本书，让东说念主咨嗟作品不是“写”出来的，而是作者活出来的神志。“商鞅传奇”这样要紧如山的复杂历史题材，也惟有阅历了大期间，阅历了运说念的跌宕升沉，一个有念念想力、设想力的作者才气扛起来。这部作品里那些素简而余味无尽的对话，依然是张宇私有，那是从他70多年东说念主生里索要出来的语“盐”。

张宇：毫不根除文学逸想

河南文艺出书社副社长、《东风破：商鞅传奇》筹划裁剪 杨莉与本书包袱裁剪熊丰共同追溯了这部作品从书稿到成书的历程。杨莉提到，三年前《呼吸》出书时，张宇淳厚曾称其为“临了一部作品”，而如今新作的面世偶合讲明了优秀作者创作生命力的不行抵制。她尽头回忆起两三年前张宇初度谈及想写商鞅，坦言“这个东说念主一直养在心里，一直在为这个东说念主而兴盛”。2025年3月收到书稿后，杨莉两周内读完并反映，“很心爱这部演义，具有连年来历史演义中贫乏一见的文学品性。这部作品既是为商鞅立一部文学列传，亦然为其所处的期间立传”，尤其唱和张宇对东说念主物关系的描述充满现代性，“是把死的历史写活了”。包袱裁剪 熊丰则详备先容了该书从书稿到成书的打磨经由，为在保持作品原汁原味的文学肌理与念念想深度的前提下呈现更齐备的版块，她与作者就文本细节进行了多轮量度切磋。在装帧策画上，本书封面以战国车马图为基础，“商鞅传奇”四字更是经过多轮筛选，最终采纳既古朴又易认的篆书字体。该书出书后赢得雅致反响，在豆瓣平台赢得8.3分的高分。

洽商会临了， 张宇以“为什么写商鞅”为引，张开了赤诚真切的创作共享。他坦言，创作动机源于对商鞅历史价值的重新发现——“中华英才法治时髦的醒觉比西方早近2000年，商鞅变法赋予了从君主到随从追求平正的权益，这种精神是民族血脉延续的伏击基因”。他动情回忆起多年前凝听一场对于矫正精神的答复时热泪盈眶的场景，恰是这种对平正正义的追求，促使他决心为商鞅立传。

张宇还回忆了创作历程中的心路历程。在市集经济的海潮中，他曾与文友商定“只须还能吃上鸡蛋和豆腐，就决不根除文学逸想”。这种对文学的执着谨守，撑持他完成了这部煞操神思之作。尽管他示意这应该是临了一部长篇，“才思已尽，但无愧于心”，但话里话外依然浮现着对文学创作的深千里爱重。

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